在《小武》、《站台》和《任逍遥》中他坚持实景拍摄，忠实纪录了中国小县城在大时代新旧交替时的真实模样;王小帅在《十七岁的单车》中把镜头对准了转型期大城市的两极生活;李扬在《盲井》中再现了私人小煤窑的黑暗可怖……这种实景拍摄和追求写实的摄影、灯光、简单道具、同期声录音等等手法紧密结合，再现出故事发生地的真实环境和氛围，加强了事件的生活感和真实感，展现出现实主义的无穷魅力纪实风格影片，从流派风格上指向意大利新现实主义，从理论上指向巴赞的长镜头理论。
在《小武》、《站台》和《任逍遥》中他坚持实景拍摄，忠实纪录了中国小县城在大时代新旧交替时的真实模样;王小帅在《十七岁的单车》中把镜头对准了转型期大城市的两极生活;李扬在《盲井》中再现了私人小煤窑的黑暗可怖……这种实景拍摄和追求写实的摄影、灯光、简单道具、同期声录音等等手法紧密结合，再现出故事发生地的真实环境和氛围，加强了事件的生活感和真实感，展现出现实主义的无穷魅力纪实风格影片，从流派风格上指向意大利新现实主义，从理论上指向巴赞的长镜头理论。